谈到《团长》剧组发生的事故，“烟火大师”尹星云连称“太意外”，“郭岩是我的同行，更是我的好朋友，听说这事时我特别意外，他是国内资深的烟火师，事情太突然了。得知这事后，我第一时间打电话给在《团长》剧组的同事，但因有规定，没说。不过据我分析，有两种可能，一是烟饼装在炮弹里，里面的炸药、雷管受热而爆炸；二是烟饼装在一个金属盒子里，烟饼量过大，随着温度升高，而热量又没能及时排出，就会爆炸，产生的冲击力可以让人致死。” 尹星云介绍，不仅仅是现场操作失误容易走火，运输、保管不当也会引发炸药爆炸，作为一名烟火师，一个是布点要精心到位，保证人身安全，还有一个就是要防静电。 　　制作烟火技术含量高
　　尹星云说，现在的战争片，几乎所有的烟火都是真材实料，像八一厂的战争片中所用的基本都是火药和军用TNT炸药。这就涉及到一个安全性的问题。这一点上，一直被国内电影人所推崇的韩国烟火师只是设备比较先进，真要论技术和经验，国内烟火师的反而要更好一些。“比如说在运用军用TNT炸药时，你必须知道1公斤、75克、200克、粉状、块状的军用TNT炸药的危险性有多大，你必须用得巧， 用得好，还要保证安全。在《大决战》中，我一个镜头用了6吨，《太行山上》一个镜头用了4吨。”
　　他强调，“用炸药第一要注意压土，压土量要根据炸药单量来压。”他开始详细地讲起了火药的制作过程。“现场做，里面要填土，多一把土和少一把土的效果都是不一样的，它直接控制着冲击波的效果——少了冲不起来，多了人会受伤害。另外土的质量也很重要，必须选择优质土。无论是拍摄1万人的战争大场面，还是炸点就在你脚下的近距离场面，你都需要精确计算药量、它的冲击波和威力有多大，还要设计好抛射物。”
　　“抛射物在国外片子里经常用到，可以有很逼真的效果，立体感强。国内是2004年才开始兴起，有些剧组为省钱不会买抛射物，其实一部中型战争戏买抛射物就1至2万元，《夜袭》主要以夜戏为主所以只花了几千元。”
　　枪林弹雨中的“隐形人”
　　战争场面中烟火师到底起着什么样的作用？以电影《夜袭》为例，尹星云用电影来说明： “《夜袭》的烟火师有十几名，开工前，我们会根据导演的要求布置炸点。比如说一个镜头，分背景、中景和前景来考虑，每处的用药量及定向爆破都不一样。最远处设置照明弹、汽油弹，增加光效，中景则用炭灰包，近景就用画外闪光，映衬演员的脸部。至于具体炸点，还要配合演员走戏、机器摆放位置等来布置。”
　　如果说画家是在纸上作画，而烟火师则是在大地和天空间“作画”，他们的画面是立体的、活动的，并且极其危险。尹星云说，这是个天天与炸药、雷管、各种化学物品、各类电器打交道的专业。在拍摄大型战争的战斗场面时，往往武器众多、爆炸点密布、人员数量也相当客观。所以烟火师不仅要营造出宏伟盛大的战争场面，同时，还要保证参与人员不会受伤。一个不小心，最容易受伤的就是自己。和平年代，他们却是最常在枪林弹雨中穿梭的隐形人。
　　一般烧伤多炸死少
　　尹星云从事这个行业至今28年，参与创作过百余部影视作品。现任八一电影制片厂技术部特技车间主任、主任烟火师，中国电影“金鸡奖”最佳烟火奖至今只颁过5次，尹星云本人拿了3次。他被称为“国内第一炸”，这个江湖名号背后的代价可想而知。他说，十多年来他一直在收集类似炸伤、烧伤的案例，“一般来说烧伤要比炸伤的多，很多时候由于风向问题或者炸点不准确，就很容易误烧到人。但是一般都只是受伤住院。”
　　难避行业性悲哀
　　“这个行业的风险性高，容易出事，所以做的人越来越少。其实这些事故有些是可以避免的。”尹星云说得有些愤慨，“很多时候是剧组为了偷工减料造成的。为了省钱，10个烟火师压缩到2个，再叫一些完全没入门的凑数。有的人只会点一点烟、烧点火，就被当烟火师用了。但这是个技术含量非常高的职业，专业人员一不小心都容易出事，更何况门外汉？”
　　尹星云介绍，现在的正规烟火师一般都是部队里出来。因为在部队里有专门可以学习爆破、烟火的地方，如果要做烟火师，还要考上岗证，而且军队里有一套评定系统（分烟火员、烟火师、主任烟火师等）。他说，这十多年来自己一直在呼吁，“剧组不要拿演员和工作人员的生命做赌注。”但这些呼吁却一直没有引起足够重视。最让尹星云想不通的是，他最后一次拿金鸡奖后，电影节便取消了烟火师的评奖项目。对于这些荧幕后的英雄，这种行业性的忽视无疑是一种打击。
　　尹星云说，如果按照剧组的经费比例，事关人身安全的烟火投入其实并不多。拿《我的长征》为例，总投资2000万，烟火开销只占20多万。资金不多，只是做烟火必须精心，“拍摄现场什么人都可以催，唯独不能催烟火师