“人无信，畜生都不如”这句话大概是投名状里最有分量的一句台词。不过这部电影讲述的并不是诚信，相反，是背信弃义、两面三刀。
如果要评论一部电影是否经典，或者是否伟大，最终不能离开它的立意和主题；如果要评价一部电影是成功抑或平庸，终究还要看它的电影艺术和技巧。
可以称之为伟大的电影作品，诸如《肖申克的救赎》，带给我们友谊和信念；《阿甘正传》，见证愚钝和坚持的力量；《金刚》控诉了人类的贪婪和无知；《泰坦尼克》吹响爱情绝唱的风笛；《辛德勒名单》探寻和讴歌人性的发展轨迹......

我们泱泱大国的中华，其实并不缺少有深度的电影，也常有成功的佳作。但令人诧异的是，自从《英雄》以后的所谓“大片”，全部陷入了主题空洞的怪圈，一旦成了大手笔，似乎手足无措了；拍出来的东西似牛非马，不伦不类。
这是让我对所谓国产大片失望的缘由，《投名状》再次让我再次濒临绝望。电影本身只是大众娱乐的产物，到后来才被承载了太厚重的使命。
某些国产大片最大的悲哀就在于，它没有娱乐好民众，却总是娱乐了自己——他本来不是一个笑话，却变成了一个笑话。根源到底在于导演们不擅于遴选甄别自己要讲的故事，还是编剧们的功力不足以妙笔生花？电影并不一定都是轰轰烈烈惊天动地，但是至少要能够娱乐大众让人开怀片刻，或者四两千斤让人看过有所回味吧？

我不知道大片们屡次讲述这些槽糕的故事，到底是导演鉴赏力的问题，还是编剧江郎才尽，还是我们中华文明干涸枯竭。我想不会是后者，但是前两者又说不过去。
陈可辛导演在电影艺术上的造诣还是不可否认的。讲故事很流畅，场景画面很不错，细节安排用心（如两个唱戏的场景等）。他讲好了一个故事，可惜的是没有讲一个好故事：两个可怜的莽夫和一个可怜的奸诈小人以及另一个潘金莲的故事。看电影无非就是要看到一个让人觉得不错的故事吧。

最要命的是，我们既不能看到英雄人物的侠骨柔情，也看不到小人物的艰辛奋斗，或是平凡人的酸甜苦辣。所以他既不是喜剧，也谈不上悲剧，更不是正剧，可又不能仅仅当作一部肥皂剧。
通片看完，我脑海里只剩下三个词语：杀戮、背叛、窝囊。

至于几个主要角色，在人物设计上可谓相当失败。
刘德华是头号莽夫，不但自己的兄弟被人挖墙角，甚至老婆也红杏出墙，失败到家、倒霉到家。他一个人拿下了扬州城总算见到了点英雄气概，可立马被屠城的时候，竟然被像狗一样套链着咆哮… 最后，估计自己是怎么死的都不知道，窝囊啊！
李连杰从一开始就被赋予了绝情无义的属性，而这个性格缺乏事实基础和足够理由的出发点。如果他的背叛是预定好的，那么仅仅是为了升官发财的目的就毁灭掉这样一个有城府有胆魄的人物，不算是好的托辞。而且最后他又被小人和“大人”暗算了，可谓机关算尽太聪明，反误了卿卿性命。太有讽刺意味了——即使影片毫无理由的给他背上阴谋篡夺皇位的黑锅。
金城武倒不是那么鲁莽，但是却不可思议的简单和天真。他的判断能力是非常有问题的，是非关头多次发生严重判断失误。说白了，人挺好，IQ挺低。最后连连念叨“杀我兄弟者必杀之”、“诛庞青云者姜武阳也”，显示了他的单纯和幼稚。这样的人物又如何当得了将领？
徐静蕾实际上连潘金莲都不如。潘金莲看上的是武松，武松比大郎高大英俊，才能高得多，可以说事出有因。徐静蕾的出轨有点莫名其妙，当然这种出轨也并不能推动故事情节的发展，也不能带动主题的深入，总之，是个只能加深刘德华窝囊命运（谈不上“悲剧命运”）的附庸，是个没心没肺也是个没血没肉的摆设。

因此，我们还能奢望什么呢？于是，观众的善良心灵和美好期望，就这样又一次被亵渎了。