自觉还是个客观公正的观众，所以即便我HC某人好几年，对此版鹿鼎记也事先做好了大失一望的心理准备。
　　
　　所以，很客观公正的说：确确实实没想到会遭遇这样一个康熙。
　　
　　关于钟康熙，基本上已经被JMS和中立高人给说透了，但咱还是忍不住本着客观公正的原则，继续门外汉地得瑟。随便扯扯，我估摸着会走题…
　　
　　还有就是看我介文吧，考的就是一耐力…囧
　　
　　一、少年天子
　　
　　其实这几年各朝天子的戏很多，剔除纯江山美人向的，其中值得看的、演技好的绝不是没有，就“少年天子”这个主题而言，演得好的，邓超（少年天子顺治）算一个，钟汉良又算一个。
　　
　　没做比较的意思，因为就我看来邓超和某人演绎“少年天子”的方向是根本不同的，邓超的顺治是“少年+天子”，少年和天子，像两股水流交汇，而后水到渠成，虽然这个“渠成”的过程是激烈哀伤的，但自始至终都是“少年”和“天子”共同作用的结果。怎么说——很细致，很写实，很人性。
　　
　　再回过头说钟康熙。钟汉良的康熙是“少年&天子”，相对于邓的水流意向，钟康熙给我的感觉——可能是大殿红袍百官齐拜那一场给我印象太深，历史题材油画一般的厚重华丽，大有“宝相庄严”感——故而钟康熙给我的感觉则是山：山阴、山阳，俨然各自分明，但实际又浑然一体——我看山阴为少年，你看山阳为天子，此一刻清澈动脱为少年，彼一时果断霸气为天子，期间又随乌金玉兔轮转，山石雾霭逐进变幻，不动声色潜移默化。直到最后，赫然就是一个完整的少年天子，未来的千古一帝。当镜头对着此人，说“这是康熙”，我心悦诚服。
　　
　　
　　我感觉08版康熙“少年”和“天子”两个元素有时是刻意分开的，会在某个镜头完全地作为天子出现，也会在某个镜头完全作为少年出现。钟康熙所做的，是在不同时期，很好把握了少年和天子的镜头比例，可以说，把握得妥帖聪明，而且大气潇洒。
　　
　　康熙在鹿鼎记只能够出场不多但分量很重——按倪匡的说法是隐性主角，而按我的理解，如果要把鹿鼎记做成游戏，康熙估计会是每此晋级时的任务交付者，最终反转成大BOSS…剧情推动者、线索人物。所以，绝无机会处处细描——不能抢显性主角的戏份；但也不能丢隐性主角的范儿——毕竟人是一“主角”，还是一皇帝范儿。
　　
　　钟汉良处理得挺潇洒：最开始三刀两斧其实很粗犷劈出一个小皇帝的型，他所诠释的玄烨，首先就为自己定了一个比较厚重优雅的范儿——由血统和智慧决定，如坐立行走言谈喜怒等等日常。以此范儿为底色，按故事情节，层次分明地调整玄烨气场里“少年小玄子”和“天子康熙帝”这俩个元素的比例，就显得非常和谐：
　　
　　1、定位：我是少年，我是天子。我是天然少年，我是真命天子。
　　
　　2、少年和天子的和谐时期：主要表现为小时候的种种。在钟康熙这里其实非常非常短，也就刚刚亮相那一会儿，随着“你是奴才！奴才！”的大骂，和谐时期基本已经落幕，矛盾其实已经不可调和，天子清楚知道这一点，少年继续粉饰。
　　
　　3、为天子的少年：胡乱扫开奏折时，是心烦意乱的；开心地听小宝说宫外那些事儿时，是羡慕的；猛虐假宫女尸身时，是带着一种孩子气的狠劲的；判断沐王府行刺并令小宝敲竹杠时，是有些得意…
　　
　　尤其是沐王府刺客这里，听到小桂子说对付刺客“用师傅你教的武功”云云，小皇帝很得意，而且还掩饰，扬眉叹道“用我教你的功夫…看来那些刺客武功也是稀疏平常嘛”，小宝又一句“果然料事如神”，此人歪头一笑，都不掩饰了直接飘了，当时看了的感觉就是：好少年。
　　
　　还有比较经典的，就是假太后慈宁宫扣小宝，钟康熙那重重的泄气感，整个肩膀猛地耷拉下去。有那么一瞬间，几乎完全就是个小孩子。
　　话说我写以上这些，全废话，很久以前我就知道，某人对这一段康熙，应当是驾轻就熟的。
　　
　　虽说在五台山也算快意江湖了一番（这事儿之后细谈），但当他捧定“永不加赋”、目送老皇爷背影远去，哭泣之后，相对纯粹的少年时期也宣告结束。
　　
　　自五台山始，逐进提升了“天子”的镜头比例。扔手绢的时候…我估计当时导演在旁边指导时十之八九也会说“谈笑间樯橹灰飞烟灭”这句话。
　　
　　我感觉在五台山之前，康熙亦有决断英明大事的桥段，可给我的感觉却更像是一个极有资质的孩子在找机会证明自己，不无遗憾道“还是你运气好碰到俩刺客”，被身边亲近的人赞一句，就嘿地歪头眯眼。
　　
　　4、为少年的天子：非要我说从何时预感到钟康熙的大帝范儿要开始出来了，就是小宝从九难处回宫，君臣商量赴滇的时候。小宝道吴三桂云云，康熙背对小宝，有一瞬间眼神已基本看不出是少年了，然后一回头“你敢不敢去云南？”大概就是从那里开始的。
　　
　　而后每一次见，那属于天子的眼神就更重些，更久些，如此递增；少年独有的小动作和小表情（我匮乏了）更浅些、更少写，如此递减。
　　
　　以往排斥小宝“皇上奴才”地称呼的少年玄烨，也很自然地接过小宝一脸谄媚递过来的帕子擦手了（还看小宝一眼，再接过来，继续往下说三藩的事情）。
　　
　　五台山到38集——因为几乎每次康熙出现都是在御书房，场景一样，物是人非的感觉会逐渐强化，钟康熙的孩子气基本是日减三分，王气倒是日高一丈——母性强烈者估计会引发很多消极感慨（比如没娘的孩子是根草…）
　　
　　试用施琅那一段，背光中远景，眼神优势没了，却用肢体语言表达得很赞。王道大气，挥斥方遒。
　　
　　想想看果然会有消极感慨：当我们随着韦小宝在青山秀水红粉佳人中过着传奇人生时，皇帝是一刻不得浪漫，内忧外患地独自一人成长起来。经历这些年，这个人的少年心性已经基本被磨得差不多了。
　　
　　以施琅荡平神龙岛为例。以前有刺客来杀他，他还能一边依例令侍卫拷问刺客，一边自己当名侦探玄烨去做趣味调查，有心要看看自己是否比多隆索额图一众真高明些；而到平神龙岛这里，已是每一招都使在刀口上，不多说半句废话，半点玩的意思都没有了。
　　
　　我一向知道某人很会诠释浪漫的坏人，但真没想到还可以把没工夫浪漫的BOSS诠释得那么好。
　　
　　江山社稷千万里、祖宗基业数十年——责任、责任、责任，纵康熙是个意气风发、雄才伟略的天生帝王、一等少年，再也没功夫去浪漫了。
　　
　　当然，也不能说半点虚招没有，在小宝的事情上，倒是虚虚实实了一大堆东西。
　
　　

　
　　5、少年天子：40集，很多人都说由此开始是小皇帝彻底变成了皇帝了，我个人倒觉得其实还是有很多少年心性作用其中的，之所以出彩，是因为在这一集，“少年”和“天子”终于混战一团，两者矛盾空前升级，同时却又达到最完满的境地。
　　
　　由风际中的秘折开始，到从慈宁宫回来对小宝步步紧逼，到卖膏药，到小白鲨，到扔奏折和砸奏折，再到归家三人刺驾。原著写得好，表演得也是行云流水，让人印象深刻。并没有阴隼的感觉，而确实是天威震怒，以及一个少年遭到亲友背叛时的怒不可遏。
　　
　　给我印象最最深的，一个是小白鲨——就不再多说了，确实有寒从脚底生的感觉。
　　
　　二就是他手一抬，迟滞一刻，再一指：“你真是瞒得朕好惨呐”
　　
　　给我感觉就是从那一刻开始，钟康熙其实已经选择妥协了，或者说是“天子”选择向“少年”妥协了。作为天子，他早已知道高处不胜寒；作为少年，他实在是怕最后一个贴心体己的人（虽说是个骗子）不复存在，他没有那个勇气。
　　
　　所以说到这里，小皇帝对整个事件应该有点恼羞成怒的成分。撂话狠，动作狠（布炮）不过因为皇帝范儿在那里，所以整个恼羞成怒的过程非常华丽，令人胆寒。
　　
　　第三个印象特别深刻的地方，就是三归行刺。闭眼、回头、快速挥手令把尸体弄出去，不仅仅是不忍，更多的，应该还有懊丧和疲倦。
　　
　　人人都要反我，陈近南要反我，小桂子跟着他，若今日不查，将来难免也要反我，眼前三个满门全灭，惨状如此，依然还是要反我。
　　
　　一眼也不想多看。包括后来直接拉炮去伯爵府，除了小宝的因素，也大有打扫卫生的感觉。
　　
　　统统灭了，一眼都不想多看。
　　
　　6、天子
　　和小宝耗的那几年里，皇帝的少年性子也被耗得终于不见。
　　
　　他妥协的时候，我看到的是个怀旧追思的感性君王。完全看不到少年的神情了。说在儿子的事情上“朕比你强”，也纯粹是开玩笑的样子，再没了小时候争强好胜的意思。
　　
　　到最后，随着小宝的离去，小玄子终于还是死了。
　　
　　
　　少年天子，其实本身就是一个很麻烦的命题，决断、意志、舍心成仁、江山美人等等帝王要素，都需要再处理再处理。综合所有考察点，感觉鹿鼎记之钟康熙，真的是层次分明，传神到位，非常成功。
　　
　　此次钟康熙于我，不仅仅是一次对原著康熙的圆满，更让我对鹿鼎记这个故事有了些新的认识（= =我感觉哈）
　　
　　二、惆怅青山
　　真的很喜欢看陈版的《鹿鼎记》，07年夏天，每晚捧半个西瓜，边吃边看，真的是太轻松愉快、惬意美好了。对照原著，感觉虽有改编，但原著精神也还在。
　　
　　而看了新版，平心而论，似乎又比港版，甚至是自己目前所知的《鹿鼎记》要多出一些东西来。
　　
　　我一直在想这话怎么说，到处走走停停，算是找到了一句非常贴切的总结：“港版的鹿鼎记仍是鹿鼎记，而新版的鹿鼎记却让我们看到了鹿鼎记里看不到的东西。”
　　
　　此文紧接着就引了王志秋先生的话，说看《鹿鼎记》看到七遍时，会觉得韦小宝向自己身上扑过来，而看完新版，倒是另一位主角给了我很多共鸣。
　　
　　是康熙。
　　
　　

这确实是在以前几版鹿鼎记里从未有过的感觉。
　　
　　1、侠与人
　　《鹿鼎记》是金庸最后一部作品，金老爷子写了一辈子的侠，我总觉得其收山之作应当是有一定的总结意义的：何谓侠？或许在《鹿鼎记》里，金庸给出了他所理解的，最终的答案。
　　
　　明月不归沉碧海，白云愁色满苍梧，飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳——一年过半百之前辈说81年捣腾回《鹿鼎记》时，只知道这是金大侠的收山之作，心里想的是以上几个句子，并无限升华。兴冲冲翻开书本——
　　
　　结果就看到了韦小宝，什么感觉呢？意料之外，情理之外，总之就是特别不和谐。
　　
　　而后很多大拿都将《鹿鼎记》视为类似《丑陋的中国人》这般的作品。金庸的最后一部作品，于是就变成了一部类批判文学了。（镜子、妓院逻辑、流氓逻辑、天阉等等）
　　
　　就文学而言，我肯定是个门外汉，绝不敢说《鹿鼎记》就不是一部批判文学了，但总觉纯粹说批判或镜子，似乎少了点什么。
　　
　　一辈子写“侠”，到最后为甚就批判了呢？金大侠自己也说：“小说反映社会，现实社会中并没有绝对完美的人。小说并不是道德教科书。”
　　
　　愚见：《鹿鼎记》最终还是在写侠，金庸世界里终极奥义的“侠”，就是韦小宝。
　　
　　独孤求败墓室有言：紫薇软剑，三十岁以前所用；重剑无锋，大巧不工，四十岁以前持之横行天下；四十岁后，不滞于物，草木竹石均可为剑。自此精修，渐进于无剑胜有剑之境。
　　
　　韦小宝，俨然就是一段朽木。百无一用，污浊市侩，心存侠义，即为侠也。虽“无剑”（无出身无学问无德性无武功）而“胜有剑”（勿论此书中各位大侠，纵观金庸世界，唯此人“问鼎中原”矣。）
　　
　　在剥除了所有附庸后，在韦小宝假到不能再假、贪到不能再贪之后，所剩下的，反而尤其的真。他要救师傅要救小玄子都是真到不能再真的。而至于说“韦小宝是天下第一不会伤心之人”我是万万不能同意。
　　
　　或许就在这段朽木这里，剥除所有附庸，最后剩下的，也就是真正的侠义：你我诸位，皆可为侠。当不得陈近南，还当不得韦小宝么？
　　
　　我们的一生和小宝的一生其实差不多，我们总是在面对选择，我们必须要聪明一点狡猾一点，而在遭遇那些最关键最要命最原则性的选择时，我们又是否可以潇洒侠义一把——对照《好了歌》，我们是否能坚持属于自己的正义和自由。
　　
　　正义和自由和性命和财富和美人和家庭兼得，是谓通吃。实际上，通吃是不可能的，但侠客们可以假装自己通吃了，并且自得其乐，从不言悔。
　　
　　我们都有机会成为世俗中的侠客，可实际上在最关键的时候，很少有人会选择去当韦小宝，也不齿去当风际中郑克爽，当然更不会选择当总舵主，我们选择成为谁捏？
　　
　　我们大多选择当康熙。（这话听着好囧）
　　
　　小宝是人，是凡人，也是侠客；康熙是人，是大人物，是千古一帝，但最终只是凡人。
　　
　　
　　2、长恨此身非我有
　　
　　话说上面罗嗦了很多又。但看《鹿鼎记》，就是要看小宝和康熙两个人，偏重其一会失去很多乐趣。
　　
　　插个花：觉得黄小宝演得当真不错，就是配音有点内什么。咱们继续…
　　
　　虽然有人骂老张，但我觉得在某些方面，老张领会了一些金庸，或者说试图表现出他所领会的东西。
　　
　　于是再说回08版《鹿鼎记》之钟康熙。
　　
　　康熙的出场，大多都是从光线缺乏的御书房大门开始，即便色彩华丽，然每每如此，不免有日复一日、乏善可陈之感。
　　
　　这是皇帝的生活，你可以说是运筹帷幄，也可以说是困居方寸，甚至画地为牢。

　　
　　说句自抬但很真诚的话：我深深感到这可能也是我和我周围一些人的生活，我们每天在隔间里忙碌，有野心有动力，说起来是挥洒梦想和青春，但实际上也就是那么一回事儿，可能有意气奋发的时候，但更多还是责任使然。
　　
　　看到钟康熙的时候，会看到淡淡的自己的影子，包括他的少年意气，他的勤（疲）于王道，他的大殿孤坐，他的画地为牢，从他抱负满满，到他郁郁寡欢，整个过程都让我有种似曾相识的感觉。
　　
　　要说我绝对不是一个多愁善感的人，而一次次看着钟康熙独自坐在御书房里（特别是打呵欠那幕），就渐渐会生出“常恨此身非我有”的感触。
　　
　　我说过，钟康熙戏份不多，但有层次。前期是个精力充沛、意气风发的少年，那样急忙忙大步跑过来，一脸兴冲冲道“还是你运气好遇到两个刺客”，偶尔爬树翻墙也是大大舒展的感觉——他想登高，想望远，可惜即便站在紫禁城高高的屋脊上，所看到的也不过是熟知的宫廷。
　　
　　那时候内心深处估计还抱着“你才是皇帝”的抵触心态。所以当听到父亲仍旧活着，人在五台山时，大大激动后，第一个想法就是“迎回父皇”，然后惊觉不妥，生生压抑住了那么强烈的心愿，但立即部署“迎回父皇”这件大事。
　　
　　这一段表演很传神，我起码看到了以下这么几层意思：
　　（1）震惊；
　　（2）大喜过望；
　　（3）满心期待（几乎可以用“黑暗里看到光亮”来形容），急切迎回父亲——要说这份心情很复杂，迎回父亲，让重掌龙庭——从中似乎也可以读出一个讯息，如果父亲回来，玄烨可以卸下责任，暂不当这个皇帝，悠闲几年。可见，他当这个皇帝其实当得很累。
　　（4）压抑情感——所以说他果然是真命天子；
　　
　　康熙当时不过一个十多岁的孩子，这种心情描绘是很人性的。十几岁的贵族少年，你可以说他龙章凤资，也可以说他天纵英才，也可以说他意气风发，但似乎很难形容其为睥睨天下、气吞万里如虎等等。说当时的玄烨就有多大的野心和王气，我觉得有点不太可信。
　　
　　内谁曾谏曰：陛下需作不得快意事——小康熙当时正在身体力行地接受这种教育。不得快意，换谁谁都够呛，更不要说一个少年人，你看另一位少年天子就没能承受下来…他老爸。
　　
　　文道：皇太子自出娘胎，便注定将来要做皇帝，自幼的扶养教诲，就与常人全然不同，一哭一笑，一举一动，无不是众目所视，当真是没半份自由，囚犯关在牢中，还可随便说话，在牢房之中，总还可任意行动，皇太子所受的约束却比囚犯还厉害百倍…一个人自幼至长，日日夜夜受到如此严密看管，实在殊乏人生乐趣。历朝颇多昏君暴君，原因之一，实由皇帝一得行动自由之后，当即大大发泄历年所积的闷气，种种行径令人觉得匪夷所思，泰半也不过是发泄过份而已。
　　
　　说白了，急切想迎父亲回来。一是少年时代亲情缺失，二是他想偷懒。你爷爷的老子不干这倒霉差了。
　　
　　可是小宝带回了“永不加赋”四个字。那一跪很有分量，帝王责任，重于泰山。
　　
　　但还是不死心，又至五台山。五台山，这大概是钟康熙除了皇宫以外，唯一的外景了。是时五台山风光正好，迟日江山丽, 春风花草香——仿佛和皇宫作对比一般的明媚。
　　
　　
　　看到这里，再回想他以往对小宝兴冲冲道“快说说遇到了什么”，还真是悲哀。五台山的风景对小宝来说真真是再平常不过了，小宝一生，或在青山绿水，或有红粉佳人，或历海岛烽火，或驰万里北疆，这是侠的世界，这可能也是小皇帝曾经想象过的江山如画。谁都告诉他——陛下坐拥天下，可他所熟知的“天下”只有昏暗华丽的御书房、肃穆森森的太和殿、几个大臣、几本奏折，和无数的烦心事、不快意、不得志。人体有六脉，缺一不可，世有五色，始为灿烂，可惜他都没有。
　　
　　总之五台山一行，玄烨应该是眼前一亮的。假如顺治回来了，得了几年闲，他应也会到处走走看看，逃出生天。
　　
　　可最终还是不行，他紧紧抓住行痴袖口不愿放手的时候，有不舍，也有固执和软弱。
　　
　　贯纵《鹿鼎记》，这是少年时代的康熙皇帝唯一的一次逃出生天。从这里开始，他大概明白了，从此以后，纵然天下江山都是他的，眼前这春风、青山、秀水也不是他的。
　　
　　他对此是有觉悟的，于是幕天席地指点江山一般——或许这是他自己所期望的治国之地。而后高山流水、水淹七军，痛快至极，同时却也是对少年时代的一次正式告别了。
　　
　　所以说玄烨是羡慕小宝的。
　　
　　小宝躺在通吃岛的沙滩上发闷：好没意思，老早呆够了，还是到外面好，人多的地方自有热闹瞧去。
　　
　　而玄烨在御书房已经整整坐了十多年了。
　　
　　所以说那个“要不回京，要不就呆在岛上别动”的惩罚真的很有意思。
　　
　　而后快进到小宝自通吃岛回京，外报韦大人到，从康熙的视角，御书房的门又一次被打开，光华纯净，小宝连滚带爬痛哭流涕，其中又有几分真心几分假意几分畏惧…反正小宝依旧是精神满满，而康熙已经不再追究，无力再追究。
　　
　　大侠韦小宝是踏遍青山人未老，康熙呢？
　　
　　马版的康熙真的是亲切又可爱，而钟版的康熙真是亲切又心酸，他所演绎的，是心和灵魂整个早熟、然后衰老的过程。
　　
　　侠是什么，自由、原则和正义综合的极致浪漫。而人生在世，却是没有太多机会浪漫，浪漫得过了把，小则误人大则误国。
　　
　　仰慕着浪漫的江湖世界，却又不得不为“责任”在此止步，挥别少年时代。他是这么过来的，其实我也是这么过来的。
　　　　工作这几年，当时的梦想和野望，也被现实磨得差不多了，你不能说现实很残酷，现实就是现实。日复一日，年复一年，偶尔梦想照进未来，也会选择绝不浪漫的方式。
　　
　　比如这次本来想当志愿者——说实在的我这一辈子没有如此热血沸腾过，本来请假的事情都有谱了，结果有新项目，老总点名去某某专组，于是志愿计划不果。
　　
　　人生在世，说到底是为生存为责任，“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”，恩怨分明、爱恨分明，脚尖一点直过平湖，那都是人们的少年梦，有人把它们写成文字，我们就喜欢看，一代人又一代人，都喜欢看。
　　
　　当我以康熙的视角去看韦小宝，那种羡慕和嫉妒，不能言说。至此，我也才开始明白为什么倪匡说康熙才是隐形的主角。
　　
　　康熙对侠义世界的遥望，其实才是我们很多人的镜子。
　　
　　至此，钟康熙的形神兼备才算到位，谨批一句：我看青山多惆怅，料青山看我应如是。
　　
　　三、我来问俗非观兵
　　
　　恩，写到这里，也算罗嗦得差不多了。
　　
　　要说钟康熙真的很不错，当然还有一些毛病，比如小动作和前期转换身体重心过频繁，但客观公正地说，钟康熙，确是神形兼备，令人大赞一把。实际上也确实有很多观众赞了，但就是有人品味奇高，那就不是我能达到的境界了。
　　
　　三省吾身，始终感觉自己看剧时立场很客观，感触也很公正，看完后我为钟先生高兴，这样也就够了。
　　
　　恩，这就是现实啊。
　　
　　现在，现实和浪漫几乎已经变成了一对反义词，《鹿鼎记》我看到最后也变成了一部有些惆怅的作品，但是要说我依然立足于现实，期待着终极浪漫的侠义，这种心情没有变，也相信未来自己还有机会当几次韦小宝。
　　
　　世上的侠义和浪漫，其实只要你相信它们存在，也就没有幻灭的一天。
　　
　　毕竟到最后，康熙也得空儿下江南了么。