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天真的Joey真的不适合好莱坞
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《实习医生格蕾》的收视率连创佳绩
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【Gossip Girl】这样的青春剧是不会出现死亡的
《老友记》被奉为经典，除了给人欢笑之外，我们透过Joey也了解了一些美剧的幕后故事。可怜的Joey距离成功最近的一次无疑是第二季中被招进《我们的生活》剧组，饰演一名医生。春风得意的Joey向杂志吹嘘说角色的很多台词都是自己修改的，这句话惹怒了编剧，第二天便被“写死”，失足掉进了电梯间。
这当然是夸张的表现手法，但也反映了美剧的一个事实：导演和编剧掌握着剧中人物的生杀大权。
一些剧集的角色变动不大，如果演员被选入这些剧集成为常规阵容就算是有了铁饭碗了。比如我们熟悉的【CSI】和《实习医生格蕾》，这类剧集的一个特点就是情节相对静止（每集一个独立的故事），除非你自身的原因（比如要生孩子什么的）基本不用担心自己的角色会被杀死。当然如果饰演的是病人或者尸体（【CSI】）那就另当别论了。
这样的非连续性剧集的缺点是情节性差，所以就算中间空个三五集也不会对理解剧情造成障碍；其优点也是显而易见的，我们发现三个【CSI】系列长居收视率排行榜前列，主要因为非连续性剧集的表现十分稳定，长期的播映和一如既往的高品质让观众对它们产生了信任，是一个保险的选择（打开电视不知道看什么，那就看【CSI】吧）。即使哪一集水准下降也完全不影响下面的故事，这点是“连续型”剧集（如《越狱》）无法做到的，就算后悔之前的情节也只能硬着头皮接着前面的内容往下演。
《越狱》第一季精彩纷呈是任何人也否定不了的，但第一季结尾竟有8人越狱成功，这给后来剧情的发展埋下隐患：如果从8个角度无限制发展剧集必将失去焦点而走向衰竭，所以编剧才会在第二季大幅度裁员力图把剧情拉回到迈克和林肯身上。待枝叶清理干净，《越狱》的阵容在第三季基本定型，没想到又发生了萨拉斩首事件，引发众怒。我现在倒是很期待看编剧如何将萨拉带回到剧集。
其实大部分剧集主要角色还是固定不变的，却也有每季主演大换血的异类——【24】。除了绝对主角鲍小强（因为他姓鲍，还怎么都死不了），其他所有角色都随时有可能牺牲（后来克罗伊也成为了不死主角）。《环球银幕》曾经统计了鲍小强每季干掉的人数，结果是让人瞠目结舌的：事实证明他每天（24小时内）都要杀掉几十人（第一季杀人较少），希望他每天早晨出门要带够子弹。杀死那么多恐怖分子不算，【24】经常拿主角开刀以产生戏剧性的效果，比较让人印象深刻的是第五季“主演大屠杀”，为了刺激眼球拉动收视率，编剧同志们实在心狠手辣把杰克身边的人一个个弄死。不过庆幸的是每季新角色的加入为【24】增添了不少活力，否则剧集早就没东西可拍了。
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《英雄》更多是围绕故事，而非人物展开的
原来我把《英雄》跟《越狱》、《迷失》一起归在“连续剧”里，后来发现有点不恰当，它的结构更类似于《24小时》，虽然每季之间也有联系，但基本属于一季一个故事，一季一个危机（第二季播放过半我才意识到这一点）。这是典型的围绕故事而不是围绕角色而展开的剧，即“群戏”——有相对主角却无绝对主角，所有角色都是为拯救世界而服务的。其实剧中死掉的角色少而又少，有几个人成了赛勒的祭品（可怜的画家），但总体角色死亡速度很慢，加入角色的速度却很快。这让《英雄》的规模不断扩大，也显示了主创们做“长线”的野心。第三季《英雄》将是超长剧，网络版中已经出现了几个新角色，至于死亡，应该不会太多，即使有也会瞄准第二季以后增添的新人物。
大家都说“人死不能复生”，Joey说“When you gone, you gone!”看来这两句话不是任何时候都成立的。《迷失》就是这样一部特别剧，制片人曾说，所有死去的人都是相对的死去，在适当的时候他们都会回来。《迷失》的开创性恐怕在于它的结构，闪前闪后，过去和未来交织，回忆与现实同在。即使死掉也可以出现在别人的回忆中，有的看似死掉的角色不一定什么时候就冒出来了，也不知道是不是幻觉。总之在【Lost】的小岛上，从来没有什么真正的死亡。
还有很多剧里是没有死亡的，像《欲望都市》《绝望的主妇》这样的生活剧，《篮球兄弟》《绯闻女孩》这样的的青春剧，《老友记》《老爸老妈浪漫史》《好汉两个半》这样的情景剧都极少出现死亡。
注意我说的是极少，即使是《老友记》也会有罗斯的奶奶去世这样的情节。美剧里的死亡是再平常不过的事了。
